原标题： 初中萝莉液液酱
除了缜密的情节，辨识度很高的女演员亦然日本电影的看点。这些看上去很日常、平凡的银幕形象，却充满生命张力，为日本电影中生计各类性与确实质感背书。
本岁首，日本推出了一项针对女演员受接待经过的调研，几部频年日本电影中的女演员纷繁入围：《小偷家眷》中躯壳微胖，被评价为“长着一张路东谈主脸”的安藤樱；《日日是好日》里眼睛不大脸型偏长的黑木华，长着肉嘟嘟小短脸的多部未华子；《漫长的告别》中笑不见眼的苍井优等等，齐榜上著名。
这些备受不雅众接待的女演员在东谈主群中并不惊艳跳脱，可是她们却通过与脚色的合二为一，渐渐引发着自身的特有性。久而久之，“不够漂亮”反而成了她们塑造各种脚色的上风和深化不雅众内心的特色。
比如在日本拿奖拿胜利软的安藤樱，既演得了循途守辙却积极濒临生计的上班族，也能与齐市边缘萎靡女孩无缝对接。在《小偷家眷》尾声，她一场三分钟素颜哭戏，透顶抛开对“外在”的握念，直抵剧中故事的骨子，完成了一场当然却极具穿透力的表情张扬，被誉为“刷新影史”。
对演员来说，塑造脚色的天真性，比平面模特般的“好意思”更紧要。这些所谓不够惊艳的女演员，相通能成为“天真性”的最好注脚。有媒体评价，正因为平淡舒朗的五官，才让苍井优的浅笑更具感染力与亲和力。这种灵动却不张扬的长相，为她的脚色加分不少。从古代到当代，在她演绎的一系列女性身上，老是自带一种“倔强”甚而是“乖癖”的精神特质——即便身处贩子干着最通例的责任，也能适当跳脱，内心永恒珍藏着一派不被平方限定投降的边际。这让不少身处俗常，却心胸刚直的不雅众看到了我方，也让演员通过脚色成为越看越好意思的“第二眼好意思女”。
这些女演员特有的好意思，也与日本影片的拍摄神色联系。在日本影视作品中，鲜少通过油腻妆容、光泽反打、磨皮滤镜、后期等本领刻意修饰好意思化女演员的皮肤与形象。在镜头中，演员脸上的每一块黑点、每一点皱纹、每一根鹤发齐浸渍着岁月的流淌，以及生命的鲜美天真。
反不雅不雅众熟识的另一些影视剧，对所谓好意思和颜值的追求却“跻峰造极”。一位国内电视东谈主曾指出这么一个巨额的创作误区：每个东谈主齐化着浩繁的妆容，在灯光下演员的皮肤无缺无瑕；女孩们齐纤细苗条，胖少量的则被设定成为“笑点担当”；演员们不行上年齿，因为一朝不是“少男青娥”，则要胜利进化到“爸爸姆妈”。但咱们的生计确实这么吗？在创作家握迷于搭建适应臆念念的“秀美样板房”的时代，确实的生计况味却被不断拆解。
日本AV生计自身在平淡中有一种朴拙的好意思——女演员不错不够惊艳初中萝莉液液酱，因为对平凡、平淡和日常的赏玩与书写，恰正是对确实生计与个体生命各类性的一种尊重。